TOCANDO O SETE

Saudações! Seguindo a série de transcrições de estudos consagrados para violão, adaptados para o 7 cordas, apresento desta vez o Estudo nº4 de Fernando Sor. Considerado o primeiro grande compositor a se dedicar ao violão clássico como conhecemos hoje,nasceu em Barcelona em 1778 e faleceu em Paris em 1839. Sor foi determinante para elevar o violão de mero instrumento acompanhador em tabernas para o maior nível musical possível em seu tempo, a música clássica, sendo um dos compositores mais prolíficos para uso do violão como instrumento de concerto dos últimos 200 anos. Sor compôs também óperas, peças para piano e seu Ballet "Cendrillion" foi um sucesso de público e de crítica. De acordo com Souza Barros ( 2008) "A sua produção para canto ocupou um lugar de destaque nas suas atividades composicionais até a década de 1820", e explica ainda que sua incursão no campo da iniciação instrumental foi tardia, seu método foi editado em 1830 quando Sor já tinha 52 anos...

Saudações! Apresento neste post, um choro meu composto para violão de 7 cordas. Jardan de Pan, é uma homenagem ao bairro (Jardim da Penha) em que fui criado na belíssima Vitória-ES. No processo de composição, bastante intuitivo, fui caindo em armadilhas harmônicas e me via perdido quanto ao caminho que tomaria no desenvolvimento do tema. Assim é Jardim da Penha, quem não conhece se perde na grande quantidade de praças e no formato labiríntico do bairro. Choro de 3 partes, possui um deslocamento de acentuação no tema da parte A (em Fá Maior) que muito me lembra o Jongo de João Pernambuco. Não por acaso. Na parte B ("tipo mais ou menos quase em DÓ Maior"), ocorrem rápidas modulações (mais armadilhas) pouco encontradas no repertório do choro tradicional, mas de certa forma, comuns no repertório violonístico. A parte C (Bb Maior) é alegre, como a praia de Camburí e a rua da Lama, referências de Jardim da Penha, ou, Jardan de Pan como diria a turma antiga do bairro. ...

Saudações!                                Dando continuidade às transcrições de estudos consagrados para violão, apresento meu arranjo para o Estudo nº6 de Matteo Carcassi (1792 -1853). Particularmente, a atuação do polegar sempre foi uma preocupação no meu aprendizado. Ainda no 6 cordas, aprendi a importância de uma sonoridade clara nos bordões, evitando que as notas graves ficassem soando em demasia, embolando o som. A maneira como as notas graves conduzem temas importantes do repertório violonístico, como o Prelúdio nº 1 de Villa-Lobos ou La Catedral, de Augustín Barrios é de fato uma bela característica de composição para o instrumento. Passando para o violão de 7 cordas, o interesse pelas notas graves e a atuação do polegar se mostram maiores (mas não obrigatórias), principalmente quando atua como acompanhador. Este estudo tem a característica de possuir um tema que pa...